头发乱了，太阳不出
以下为转载： 禁忌与归途——关于第六代导演的个人写作 |
loveso图文网 点击: 311 时间:2004-12-6 16:52:36 作者:黄小邪 |
第四代、第五代有一些有人文底蕴的导演都表达了电影要"文以载道"的主题，这并不是说简单说教或弘扬主旋律，而是影片要有社会意义，有亲社会内容的道德思考。他们以“第三人称”视角冷静旁观，带有文化俯视的意味。他们面对的是农业气息浓重的都市，存留着理想化的温情。 “第六代”导演属于文革后期出生的一代人，传统教育匮乏，也没有第五代的所谓历史重负。他们拒绝第五代呈现的"寓言"，更注重创作主体自身的生命经验和艺术感觉。他们不再遵守文化传统上的社会忧患规律，怀疑或摧毁着承袭而来的价值观念，扮演着文化规范下的’逆子’形象。他们的电影书写私人化倾向严重，写作从一种沉重的历史记忆中走出来，变成了记忆的自由或机遇性的书写方式。这是一种第一人称表达的青春呓语。 “第六代”导演的影片中出现大量边缘青年形象，而且已逐渐形成一个边缘青年群落：《周末情人》、《头发乱了》中的摇滚乐手、《北京杂种》中无所事事的闲逛者、《东宫西宫》中的同性恋者、《小武》中的小偷、《谈情说爱》中的“小蜜”、《昨天》中的吸毒者……他们生活在主流社会之外，不为主流承认，生活状态与生活方式也有诸多复杂性、特殊性。他们有叛逆性，抗拒正统的文化秩序、道德规范，也表现为漂泊无依、孤独苦闷、缺乏安全感。 有评论者认为，“第五代选择了历史的边缘，第六代人则选择了现实的边缘。”也有评论者说，“如果说第四代留下了叙事，第五代创造了寓言，那么他们奉献的便是状态。”无论“第六代”作品中的题材、人物状况还是影片风格，“状态”一词都算描述恰当。很多“第六代”影片借鉴了“第五代”对于电影本体意识的思考和探索，影像运用更富个人色彩，而且继承了他们的反叛传统，并将其变为一种可以自觉运用的行为意识，在层层民族寓言中让个体经验破土而出，显示出不同以往的气象。但第五代导演一些影片重表现性造型效果轻故事的痼疾，也影响了“第六代”的很多影片。这些影片重表意轻叙事，轻人物塑造，人物群类特点盖过个人特点，缺乏特定心理轨迹，演员成为导演主观意念符号，这与一些"第五代"影片中存在的问题如出一辙。 “第三人称”和“第一人称”，两类叙述者影片中体现的都市意识不尽相同，自成风格。他们都描写过“边缘人物”，只是前者清醒把握边缘人物的同时却缺乏与他们的亲和力和平等交流；后者有明确的个体意识，但过于关注自我，人文内涵弱化，拒斥对社会而言的积极意义，甚至为摆某种姿态而反主流。 信仰之旗下的无奈 对传统信念和精神价值的危机感如迷茫的浓雾，笼罩在“第六代”影片中的边缘人物心中，由此产生了对革命话语的质疑和怀恋，甚至戏耍和调侃。或者转向内省，祈望用儿时的懵懂天真填补发现传统观念缺失后的空白。 在《头发乱了》开头出现了毛泽东语录："世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的，你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺的时期，好像早晨*****点钟的太阳，希望寄托在你们身上。"陈果《香港制造》结尾也有这么一段话，对这种政治话语作更严厉的质疑。 《头发乱了》中还有儿时伙伴模仿批斗的游戏场面，众人同看文革时期和“粉碎四人帮”后天安门欢庆场景的官方纪录影片。卫红的婴儿降生了，叶彤说：“他肯定不知道毛主席是谁。”一种对逝去历史无法逆转、时空苍凉的无奈和感伤。及至叶彤打算放弃关于这个城市的记忆，银幕上列队走过一群朝气蓬勃欣欣向荣的孩子，大声唱着《我们是共产主义接班人》。一种理想幻灭的酸涩和着信仰空白缓缓升起，还有对人的心灵回复蛮荒状态的惶然无措。 而《长大成人》里，九十年代的周青从书摊上拿起那本承载了数代人革命理想的《钢铁是怎样炼成的》的时候，深深刻在记忆里的革命神话成为对这个时代的嘲讽，也被这个时代嘲讽。 生命轮回与理想怀旧 “第六代”一些影片表达了某些共同的叙事主题，某些边缘人物在相同或不同的语境下被安排了相似的命运。比如死亡与新生，生命的轮回。 《周末情人》中的阿西、《头发乱了》中的大头、《极度寒冷》中的齐雷、《月蚀》中的陌生女孩、《苏州河》中的马达和牡丹……他们以不同的方式将生命放在了青春的祭坛上。导演对这些人物失去生命的处理方式淡然，不似《轮回》和《本命年》中处理得那样苍凉悲壮，体现了第四代、第五代、第六代导演生命观念和价值观念的不同。 这些影片大都体现了“生命轮回”的主题，影片结尾处不约而同有婴儿降生或者儿童出现。《头发乱了》中不仅有萍姐的孩子出世，还有唱着"我们是共产主义接班人"的一群孩子走过；《北京杂种》结尾，卡子和毛毛的孩子绽开响亮的啼哭；《周末情人》中，阿西将死时，楼梯上经过双胞胎花裙子小姑娘，结尾也出现了李欣和拉拉的孩子。这些相似的安排，体现了生命的轮回，也表达了对生活的希望。 在第六代影片中，边缘人物叛逆的桀骜不逊的表象底下也涌动着微弱的理想化暗流。管虎承认《头发乱了》是一部反叛的电影，又补充说：“它又不完全是一种反传统的延续，它在视角上，注定要本着一种区别于当代中国电影的严肃的批判现实主义态度来叙事。当然，还有一丝理想和温情，还有一丝伤感，但我们无法做出结论。” 与理想情结相关的，是怀旧情绪。在《长大成人》、《头发乱了》中，我们看到那些古旧的讲述，那些关于童年的记忆决定了他们的命运、他们的价值观念和生存态度。《头发乱了》开篇就是文革时一群孩子的回忆式纪录，银幕上是晕黄的怀旧的影调。多年以后，叶彤再次见到她四个幼时好伙伴，却不能再如儿时那样毫无芥蒂地相处。而郑伯伯这个老人的去世暗示着这些关系在慢慢淡化，与传统的联系在断裂。只有以美好的童年记忆为精神寄托，在青春迷惘中寻觅。 《长大成人》的开头也有怀旧的精彩处理，传神勾勒着那个时代的生活画卷。这是周青九十年代的行为被人理解的前史。而那时拾到的一本《钢铁是怎样炼成的》——这一宣讲革命神话的文本对周青的影响，成为贯穿叙事的主线。 头发乱了：  |
电影是以中国摇滚乐为背景，"超载"乐队参加的演出，电影里的音乐也全是"超载"乐队音乐。这个获了N多的国际电影大奖，墙内开花墙外香的《头发乱了》比"超载"的第一张专辑还要早三年，也就是说电影里的音乐和超载第一张专辑是完全不同的录音版本。另外在这电影里还能听到田震翻唱"超载"乐队的歌曲。
头发乱了（Dirt）
导演：管虎
演员：孔琳
张小童
耿乐
丁嘉莉
简介：
内蒙古电影制片厂1993年出品，导演 管虎，主演孔琳、张小童、丁嘉丽、耿乐。参展维也纳电影节、香港国际电影节、东京电影节、丹麦电影节、法国蒙彼利埃中国电影节。编导管虎是“新生代'的年轻导演，他的这部影片使“新生代'的创作进入体制内的主流发行渠道，他在追求一种形式的突破和画面冲击力，却有时忽略了语式与叙事内容的默契。
在八十年代末的北京城，由孔琳饰演的叶彤在首都的医学院读书时，重返她的家乡胡同时，发觉她儿时的伙伴一个个都在岁月的磨练下变得不再是以往的熟悉的朋友了。同时她又在已当片警的卫东和放荡不羁的彭威之间进行着感情徘徊。最后她不得不离开这个城市，背后响起了那尖厉的口哨声，那是她的朋友在为她送行了。
难怪《北京乐与怒》里张婉婷导演又找来了耿乐作主演。敢情她肯定是看过这部片的。
另外这张碟里“超载”的成员，都是现在很难见到的啊，原始成员，那会儿还没李延亮！
号外：买到崔健再版的《红旗下的蛋》和《解决》了，大喜。
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